高等教育自學考試中國古代文學史二比較考驗考生的記憶能力，下面小編為大家整理自考中國古代文學史二知識點總結及考試重點歸納，供參考。
一、賈誼散文的代表作:《過秦論》、《治安策》(又名《陳政事疏》)、《論積貯疏》等，是漢初最具憂患意識的作家。
二、桓寬《鹽鐵論》60篇保存了許多西漢中葉的經(jīng)濟思想史料，也反映了當時一定的社會面貌。
三、劉響《新序》、《說苑》的文學價值:
(1)劉向《新序》和《說苑》都是采集前代群書中的逸聞瑣事編撰而成，寓含勸誡訓教之意,其中很多筒章類于后來的志人小說，如《新序節(jié)士》、《說苑.君道》。
(2)這些簡章以簡短的筆墨，描寫人物言行，傳達其形貌和精神。
四、《史記》
《史記》創(chuàng)造了“紀傳體通史”這種新的體例。全書由十二本紀、三十世家、七十列傳、十表八書組成。(1) 本紀，記述歷代帝王的興衰沿革， 是全書的綱領。
《史記》人物傳記的剪裁和安排:
(1)司馬遷在記載人物生平時善于選取傳主生平最重要的事件、最典型的細節(jié)，在堅持歷史真實的原則下,對其進行剪裁加工，以精雕細刻的描寫來表現(xiàn)人物的性格特征。如《李將軍列傳》。
(2)司馬遷在傳主本人的傳記中表現(xiàn)傳主主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點，而其他的一些事件和性格特點則置人別人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。如《高祖本紀》。
《史記》刻畫人物性格的常用手法：
(1)以個性化的語言表現(xiàn)人物性格。
(2)人物之間的對比襯托。
(3)在特定環(huán)境中凸顯人物性情。
(4)以細節(jié)描寫和心理描寫凸顯人物某方面的精神風貌。
五、《吳越春秋》
《吳越春秋》的特征：
(1)在記錄歷史中加入虛構和傳說，故事情節(jié)曲折生動、扣人心弦。
(2)刻畫人物的手法細膩傳神。
(3)塑造了忠正耿介的伍子胥、深謀遠慮的范蠡、忍辱圖強的勾踐等成功的人物形象。
六、枚乘《七發(fā)》的創(chuàng)作特點:
(1)鋪敘描草,夸飾渲染。
(2)《七發(fā)》 整篇作品不見抒情的語句，沒有作者的喜怒哀樂。與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個根本性的轉(zhuǎn)變。
(3)在追詞造語方面，《七發(fā)》 也不同于賈誼的質(zhì)樸無華，而是走向了繁難和華麗。
(4)以主客(吳客與楚太子)問答的形式結構全南。
七、《天子游獵賦》的主要特點：
(1)迭了真情實感。全筒之中再也不見抒情的句子，有的只是繁多的鋪敘和夸張的描寫，以及“曲終奏雅”，貼上一段議論的句子。
(2)空間的極度排比?！短熳佑潍C賦》有繁復的空間排比:不積是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辭藻的排比。
(3)以直接面單純的鋪敘草繪為主要表現(xiàn)手法。繁細的鋪敘、夸張的草繪，是《天子游獵賦》最主要的表現(xiàn)手法。
(4)追詞用語繁難避澀。與楚辭相比，《天子游獵賦》追詞用語更加繁富，而且由繁富走向了僻澀。
八、揚雄大賦的創(chuàng)作特點及其貢獻：
(1)拓展了大賦的題材領域。一是寫整祀，如《甘泉》?！逗訓|》二賦;二是把筆觸從京師移到了外郡，從苑囿、田獵轉(zhuǎn)而描草都市、郡邑的繁華,如《蜀都賦》。
(2)進-步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。司馬相如的大賦，還有一些比較明 顯的語句表述其諷諫意義。到了揚雄，則幾乎全無諷諫了?！妒穸假x》 通筒鋪排夸飾蜀郡山水之雄偉，物產(chǎn)之豐饒。《甘泉賦》 全篇描草甘泉宮的壯偉華麗。
(3)藝術表現(xiàn)上有了新的變化。首先是篇幅相對縮短。描墓對象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水的雄偉、物產(chǎn)的豐饒，《甘泉》 、《河東》 二賦專寫天子祭祀，《羽獵》、《長楊》 二賦專寫天子田獵。欺是“以美為諷”的思想表達方式。
九、王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位：
(1)較之以前的詠物小賦，《洞簫賦》在藝術表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍，《洞簫賦》作者以簫自況，把自己的遭際和情感完全融人了對簫的描述之中。
(2)《洞簫賦》全文只描寫樂器和音樂,從樂器的制作，到樂聲的草畫， 到樂用的闡述，完整而集中。
十、禰衡《鸚鵡賦》的藝術特點：
(1) 禰衡的《鸚鵡賦》通簡描述鸚鵡資質(zhì)的美好及其身被羅網(wǎng)、訣別親族而被人囚于籠中賞玩的悲衰。
(2) 文章處處寫鸚鵡，實際上是處處寫作者自己,抒發(fā)他身困塵網(wǎng)、任人擺弄的悲哀。
(3) 作者以反諷手法，贊賞鸚鵡“順從以遠害”、“馴擾以安處” ，實是對自己困厄無奈處境的委婉表白，加重了悲衰的濃度。(4) 這篇抒情小賦，通篇比喻象征，抒情深沉濃郁，藝術水平頗高。
十一、張衡《歸田賦》：
(1)《歸田賦》全篇只有40句，形制短小;
(2)語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌;抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。
(3)自張衡以后，抒情小賦不斷出現(xiàn)，對魏晉抒情賦的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。
十二、班固的《詠史》是一首五言詩
寫的是西漢緹索救父一事。班固在漢代文人中最早從事五言詩寫作。
十三、《古詩十九首》
《古詩十九首》最初載于《文選》，因作者佚名，時代莫辨，《文選》編者蕭統(tǒng)將它們泛題為“古詩”。它們產(chǎn)生的時代，大致在東漢順帝末到獻帝之間,作者是中下層失意的知識分子。
1.《古詩十九首》主要的情思內(nèi)涵:
(1)這十九首詩歌,基本是游子思婦之辭，書瀉離情別緒、人生的失意和無常之感。
(2)《古詩十九首》也表現(xiàn)了游子士人對生存狀態(tài)的感受及其人生的某些觀念。
2.《古詩十九首》的藝術成就：
(1)言有盡而意無窮的表現(xiàn)風格，涵詠不盡、意味無窮是《古詩十九首》最鮮明的特點。
(2)《古詩十九首》的語言淺近自然、不假雕飾而富于表現(xiàn)力。
(3)《古詩十九首》所描寫的景物或情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術境界。
1、歐陽的詞有何特點?
參考答案：歐陽修的詞也同當時的大多數(shù)詞一樣，多寫男女愛情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽修的詞有兩個方面是比較獨特的：第一，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴大了詞的表現(xiàn)范圍。第二，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細膩生動。
2、晏幾道的詞有何特點?
參考答案：晏幾道的詞內(nèi)容基本上還是傳統(tǒng)的男女愛情題材。但是，多帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢幻感。在藝術上往往運用今昔對比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的詩句，將情感表現(xiàn)得既真實動人，又耐人尋味。
3、蘇軾的詞在宋詞發(fā)展史上有何地位?
參考答案：蘇軾對詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩為詞。具體表現(xiàn)在：
第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。第二，風格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第三，在詞與音樂的關系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨立的抒情工具。第四，藝術手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機應變，變化莫測，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。第五，語言上，高度詩化?？傊?，詞發(fā)展到蘇軾時，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強了，實際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。
4、李清照的詞分幾個時期?不同時期的特點是什么?
參考答案：李清照的詞大致可以分為前后兩個時期。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。她后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。
5、辛棄疾的詞有何特點?
參考答案：首先，辛詞的藝術風格多種多樣。無疑，豪放是辛詞的主要風格，除此之外，他有的作品?纖華麗似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風格融合在一起的作品。多樣的風格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。其次，辛詞的藝術境界闊大而充滿流動感。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠的時間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。再次，辛詞在語言上融會貫通，既從古代各種文體的不同作家作品，如《詩經(jīng)》、《史記》、《莊子》、《楚辭》、《世說新語》、陶詩、杜詩、韓柳散文中廣泛地擷取精華，使詞具有典雅之氣，同時，又大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點。
記憶的基礎是理解，理解的記得住，但科學的記億方法也很重要：
(1)分章背記。以便考試時對某一命題一時記不起來，可先記這是哪一章的內(nèi)容，就容易記起。
(2)概括記憶。對概念原理應概括后記憶，容易記憶，不要原文整段記背，答題時延伸。
(3)在每天最佳記憶時點背記，清晨或晚上七點一九點。
(4)最佳姿式。不要邊走邊記，而要半躺在沙發(fā)或座椅上，使全身處于完全放松姿式下，背記容易記住。
(5)記憶順序。對應記憶內(nèi)容平時按章順序記背，考前1-2天重背難記憶的內(nèi)容容易記住。
